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高3.0厘米 口径1 4.6厘米 足径9.4厘米 盘撇口，弧壁，圈足。通体施粉青色釉，釉面开细碎片纹。因采用裹足支烧，外底残留6个圆形支钉痕。外底中心刻一“古”字，从字体看，当为清代乾隆时宫廷玉作匠人奉旨所刻。...[阅读全文]
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陶瓷鉴赏
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2008-08-25 11:31:18官窑盘 宋
高3.0厘米 口径1 4.6厘米 足径9.4厘米 盘撇口，弧壁，圈足。通体施粉青色釉，釉面开细碎片纹。因采用裹足支烧，外底残留6个圆形支钉痕。外底中心刻一“古”字，从字体看，当为清代乾隆时宫廷玉作匠人奉旨所刻。...[阅读全文]
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2008-08-25 11:31:17哥窑弦纹瓶 宋
高20.1厘米 口径6.4厘米 足径9.7厘米 瓶撇口，细长颈，扁圆腹，圈足。肩部凸起弦纹一道，颈部凸起弦纹三道。通体及足内均施青灰色釉，釉面开金丝铁线纹。此瓶造型规整，形体各部分比例适度，金丝铁线纹迂回穿插分割釉面，给人以纯朴自然之美。在目前已知宋哥窑瓷器中，...[阅读全文]
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2008-08-24 10:14:52晋唐宋元陶瓷
我国是世界上最早制作陶器的国家之一，考古发掘所获得的资料表明，早在距今一万多年前的新石器时代早期，中国先民已经开始有意识、有目的地制作陶器。虽然世界上其他一些国家，如古埃及、叙利亚、印度等，也都在新石器时代早期即已开始制作陶器，而且制陶技术在后来都得...[阅读全文]来源： 博宝网 作者： 博宝网编辑 点击： 13 -
2008-08-24 10:14:51青釉双系罐 东晋
高7.2厘米 口径5.4厘米 足径5.7厘米 罐敛口，鼓腹，卧足。内外施青釉，外壁施釉不到底。釉层开细碎片纹。肩部对称置二半环形系，并有暗划弦纹三道。 该罐造型饱满，装饰简练，是东晋青瓷中的典型器。...[阅读全文]
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2008-08-24 10:14:50青釉渣斗 东晋
e 高8.0厘米 口径9.0厘米 足径6.0厘米 敞口，上部为浅盘形，颈部短直，腹部圆鼓，卧足。通体施青釉，造型规整，精巧玲珑。胎质坚致，釉色青绿，应是东晋时期越窑产品。 渣斗亦称唾盂，作为卫生器具，早在西汉时期就有使用，考古工作者在湖南长沙发现有西汉时期的铜质唾...[阅读全文]
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2008-08-24 10:14:49邢窑白釉碗 唐
高3.9厘米 口径15.2厘米 足径6.5厘米 碗敞口，唇边，斜壁，玉璧形足。通体施白釉。胎质洁白细腻，造型规整，釉色雪白莹润。如此精美的白瓷，在当时应是上层统治阶级所使用的器皿。 唐代白瓷生产在北方发展迅速，与南方迅速发展的青瓷生产相呼应，形成了“南青北白&...[阅读全文]
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2008-08-24 10:14:48越窑青釉盒 唐
通高3.8厘米 口径5.8厘米 足径2.5厘米 唐代瓷盒以圆形为主，多为素画，至晚唐五代时，盒面多刻划花纹，器足渐高外撇。至宋时瓷盒形制呈多样性。唐代除越窑烧制瓷盒外，湖南长沙窑、四川邛崃窑、河北邢窑也多有烧制，以越窑产量最大。此盒可作为代表器。 瓷盒在唐代主要...[阅读全文]
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2008-08-24 10:14:47越窑青釉划花盘 唐
高4.0厘米 口径14.0厘米 足径6.2厘米 盘撇口，深弧壁，坦底，圈足。通体施青釉。内壁刻划八片荷叶纹饰。 唐代越窑青釉不仅釉面精制无比，其造型也竭尽生动优美之能事，特别是逼真地模拟自然生物的形态，在同时期各个窑场中略胜一筹。此盘充分发挥越窑青釉“捩翠融...[阅读全文]
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2008-08-23 08:39:54元 灵武窑剔花小口双耳壶
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2008-08-23 08:39:53清雍正粉青釉弦纹长颈瓶
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2008-08-23 08:39:52元 白地红绿彩花卉纹碗
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2008-08-23 08:41:09明嘉靖 龙泉窑青釉八卦三足炉
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2008-08-23 08:39:50五代黄堡窑青瓷刻花凤首壶
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2008-08-23 08:39:49元 景德镇窑青花花卉纹八棱执壶
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2008-08-23 08:39:48清顺治青花花卉一统瓶
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更多>>陶瓷专题
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陶瓷装饰——贴花瓷
民国贴花壶是在成型的素釉壶体表面，将绘印好的彩色图案，通过胶粘的方法，使其牢固地附着在壶体，以对器具起到一种点缀、装饰的效果。可以这样说，民国贴花壶既是现代版画
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朱可心艺术专题
朱可心：（1904~1986）原名开张、凯长，宜兴紫砂名艺人，花货巨匠，一代宗师，中国美术家协会江苏分会会员。生于宜兴蜀山，14岁拜汪生义为师学艺，31年受聘于宜兴陶瓷职业
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宋代五大名窑——哥窑
哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。” 其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫
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女性陶瓷艺术家——郑愷文
质朴、逗趣、憨态可掬，这就是郑愷文的陶瓷人物。轰然大气的人物造型，古拙质朴的人物形象，满足、期盼、腼腆、苦恼、无邪、焦虑的人物神情，点点滴滴的生活场景，一派乡土
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珠山八友
珠山，是江西景德镇市中心的一座小山丘，明、清两代的御窑厂均建于此，所以珠山又往往成为江西景德镇的别称，许多古今绘瓷艺人在画面上落款时不写景德镇而写珠山，这便是一
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陶瓷装饰——剔花瓷
剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。剔花瓷器最初
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瓷器造型——出戟尊
尊的一种式样。仿古铜器造型，敞口，腹微鼓，足外撇。颈、腹、胫的四周各饰一戟，故名。宋钧窑的出戟尊是名贵的珍品。 造型在古瓷鉴定中，特别是颜色釉瓷的鉴定中是很重
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五大名窑---官窑
两宋时代正式确立用官窑制度及名义制优质青瓷是开始於北宋大观年间（1109年）。但北宋官窑青瓷生产了不及廿年便告结束。 南宋官窑是「袭故京遗制」移地於南方继续生
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瓷器造型——象腿瓶
瓶广口微侈，因器呈粗圆状，形似象腿，也叫“象腿瓶”。 清代瓶式。因形如象腿，故又称象腿瓶。敛口，短颈，肩以下垂直至底部。或因瓶体呈直筒状而名“一统瓶”，有“大清
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炉钧釉
炉钧釉，为雍正时始烧的新品种之一，系两次入窑烧制的低温釉，具有仿钧窑的釉色。釉中掺有粉剂，因而釉厚不透明；釉面开细小片纹，其结晶体呈深浅不一的红、蓝、紫、绿、月
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宣德青花瓷
一、明永乐宣德青花瓷器 江西景德镇青花瓷器始烧于元代前期，到元后期至正年间达到了成熟阶段。明代永乐宣德时期在继承传统的基础上，有了很大的发展，造型种类繁多，
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霁红釉
瓷器釉色名。亦称“鲜红釉”、“霁红釉”、“宝石红釉”、“积红釉”、“醉红釉”。釉色似初凝的鸡血，深沉安定，莹润均匀，釉中无龟裂纹理。祭红釉瓷器为景德镇所创制，是
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道光青花瓷
道光时期（1821—1850年）清王朝的腐败之风波及到社会的各个方面，社会动荡，民族矛盾、阶级矛盾进一步激化，道光二十年（1840年）爆发了鸦片战争。战争也冲击到了当时的制
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瓷器造型——棒槌瓶
棒槌瓶 瓶式之一，因似旧时洗衣用的木棒槌而得名。多为清康熙民所烧。棒锤瓶又分圆、方、软。圆棒槌又称硬棒槌，造型 为盘口，直颈较短，圆折肩，筒形长腹，底部多为平切
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天启青花瓷
对于天启崇祯的青花瓷，一般都是把它们放在一起来谈。因为，青花瓷发展到万历之后，已明显走了下坡路，而天启、崇祯制瓷风格比较相近。那个时候，由于制瓷业的趋于衰落，官
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鉴定名家·张浦生
在多年鉴定实践中，张浦生从造型、绘画、胎釉、款识、工艺等方面 ，总结出五种识别仿制瓷器的方法。他指出，第一要看造型，器形不规整 ，古里古怪的不能要，历代古瓷
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广西西村窑
西村窑是广东宋代烧制外销瓷的著名民间瓷窑。窑址位于广州西北向的西村增埗河东岸岗地上。遗址是1952年发现的，南北长1公里多，残存废瓷堆积三处，其中以土名皇帝岗的最大
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瓷板
20世纪初，景德镇在浅绛彩的发展和推动下，一些瓷画家努力将宋元以来的中国画形式借鉴和移植到瓷画中来，将传统瓷画加以创新，使景德镇彩绘出现了新的面貌。1928年秋，由王
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黄釉瓷
瓷器釉色名。传统黄釉有两种：一，以三价铁离子着色的石灰釉，属高温釉；二，以含铁的天然矿物为着色剂，但基础釉是铅釉，属低温黄釉。明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄，
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马家窑彩陶文化
马家窑文化，一九二三年首先发现于甘肃省临洮县的马家窑村,故名。马家窑文化是仰韶文化向西发展的一种地方类型，出现于距今五千七百多年的新石器时间晚期,历经了三千多年的
